LUMBERJACK THE MONSTER, el esperado regreso del director japonés al terror absoluto.

 Lumberjack the Monster

El pasado mes de Junio sucedió algo bastante trascendental. Lumberjack the Monster, la nueva película de Takashi Miike, llegó a Netflix.

Lumberjack the Monster es un lanzamiento importante, porque representa la primera película de terror absoluta que Miike ha hecho en una década, después de haber pasado los años intermedios incursionando en otros géneros.

Para cierto tipo de fanático, es como si Scorsese regresara del desierto de la década de 1980 con Goodfellas. Incluso si sus películas son demasiado violentas y perversas para ti, debes admitir que una nueva película de terror de Takashi Miike es algo importante.

A menos que seas Netflix, claro. Porque Netflix lanzó Lumberjack the Monster con una promoción mínima, tal vez incluso inexistente.

Solo lo supe porque vi un tweet de un chico que lo había descubierto por accidente y no podía entender por qué Netflix no había hecho más ruido al respecto.

Pero, por supuesto, Netflix tiene la costumbre de hacer esto de vez en cuando. De hecho, lo hizo este año con la serie de adaptaciones de Roald Dahl de Wes Anderson.

Sí, La maravillosa historia de Henry Sugar recibió mucha atención tras su lanzamiento en marzo. Y sí, ese rumor se tradujo en premios: ganó el premio al mejor cortometraje de acción real en los Oscar de este año. Pero esto se produjo a expensas de las otras tres adaptaciones de Roald Dahl que Anderson también hizo para Netflix.

Lo mismo puede decirse de Annihilation, que podría calificarse como la película narrativamente más satisfactoria de Alex Garland.

Es una película maravillosa que se niega a subestimar a su audiencia y, sin embargo, nuevamente, Netflix la dejó de lado casualmente en su lanzamiento.

El gran temor de los directores (cualquier director, no solo los notables) es que ser lanzado directamente al streaming sea aproximadamente el equivalente a atarse un ancla a la pierna y saltar por la borda.

Estrena una película en los cines y tu única competencia son las otras películas que se han estrenado al mismo tiempo. Pero debutas en Netflix y de repente estás compitiendo contra cada pieza de contenido filmado jamás creado.

Incluso si milagrosamente logras evocar un poco de emoción, uno o dos días después serás reemplazado por otra cosa.

Has dedicado años de tu vida a un proyecto, convirtiéndolo milagrosamente de la nada a algo con tus propias manos, solo para descubrir que nadie puede encontrarlo en la plataforma debido a todos los anuncios de Is It Cake? . No es de extrañar que Doug Liman hiciera tal berrinche cuando Amazon le dijo que De profesión: Duro pasaría directamente al streaming.

Es difícil no pensar aquí en Orson Welles. Durante décadas, se habló de su película inacabada El otro lado del viento en términos casi míticos. Era complicado, decían los rumores.

Fue autobiográfico. Experimental. Si Welles lo hubiera completado, fácilmente habría estado al lado de su mejor trabajo. Así, en 2014, décadas después de la muerte de Welles, Frank Marshall y Peter Bogdanovich intentaron finalmente completarlo.

Fue una tarea laboriosa y minuciosa, que requirió medio millón de dólares de financiación colectiva para ayudar a completarla. Y luego Netflix lo compró y casi de inmediato hizo imposible encontrarlo. Cuando se lanzó en 2018, El otro lado del viento estaba escondido en un submenú, enterrado bajo un sinfín de comedias románticas y reality shows. Es lo más parecido que ha estado Hollywood a replicar la toma final de En busca del arca perdida.

Obviamente es mucho más difícil, pero quizás la única manera de evitar que el trabajo de importantes cineastas caiga en el olvido sea mediante el boca a boca entusiasta.

No es demasiado tarde para Lumberjack the Monster. Quizás si todos lo miramos lo suficiente, el algoritmo de Netflix se dará cuenta y comenzará a promocionarlo entre otros. Eso significa que Takashi Miike obtendrá la recepción que se merece y muchos suscriptores desprevenidos podrán ver una película en japonés sobre un asesino en serie que roba cerebros. Todos ganan.